我关注《河边的错误》从它参加戛纳电影节一种关注单元开始，看着它环游了23个电影节，然后在10月回到中国参加平遥电影节获得最佳影片，惊喜的是能获得作者余华老师的喜爱和主创一起参加了两场映后讨论会，终于在北大浙大的点映后等到了21号上映。
今天天气骤降，跑去很远的电影院晚点10分钟错过开头，却刚好拿到剩下的第一排居中位置，这是作为前排观影爱好者的“命运”巧合吧。
在看这部电影之前我已经看了两场讨论会，但其实在剧透方面并没有什么影响

因为看过原著，我对《河边的错误》抱有较高的期待，但看完电影后，我内心是复杂的，我只能说，不能抱着看原著的心态去看电影，否则会比较失望。
电影对原著的改编很多，有改编得更好的部分，也有改编的令人大失所望的部分。整体而言，我觉得已经失去了原著的灵魂，但是如果把它当成一个全新的故事来看，兴许会有不同体验。
为了方便对比，还是先说说原著讲了什么：
原著讲的是在一个水乡小镇上，一个叫幺四婆婆的老奶奶在一天黄昏遇害，她被人割掉了脑袋，身子被埋在了河边的一个小土坑里

1、剧本无聊透顶，前面悬疑铺垫太弱，导致我根本无法关心到底是什么逼事情要这么搞
2、女配角是在选后宫是吗？下一个要求裸体后空翻的是不是你，只要是个女的都好看的要死，正常吗，写实吗？精虫上脑你去床上发挥好不好？
3、有必要用胶片拍吗？美术那个崭新如处女的质感，你掩盖的了吗？摄影根本就没有特别的镜头设计，你有必要上胶片装吗？ 又不是拍灯塔那种电影，能把胶片的作用发挥出来
4、演员的演技是流水线生产的吗？怎么都在一个区间震荡，选后宫的劲儿拿来好好选一下演员会怎么样？

男性视角，三条线索。
体制，上级领导，徒弟，三等功荣誉。
破案，线索，证据，人证物证，证据链与人性动机，幻象与梦境，同情与恶意猜忌。
家庭，在房子里的女性，孕育生命，社会上的蜂子与家里潜在的疯子。
真是一部好片，虽然没看过原著，但就电影呈现来讲，应该是非常有厚度，有隐喻的好作品。展现哪部分，要怎样表现，要怎样适度露骨，导演给了很好的答案。
不俗的警察片。最近看了白夜追凶，漫长的季节，尘封十三载等等国内的破案片子，聊时代，聊人性，聊家庭，没有人敢这样聊体制

余华写于1987年的同名小说很短，不出两小时就能看完。但据说此后三十多年里，曾不止一次有人尝试影视化改编，却均以失败告终。想必是弥漫在文字里的那股疯劲儿，难以被剧本概括，更难被影像传达。直到魏书钧的出现，这个从处女作《野马分鬃》开始就带着一份玩世不恭甚至疯疯癫癫的反骨导演，终于降伏了余华的文字。
与其说是改编，魏书钧所做的更像是扩写甚至改写。原著虽然并非正统推理探案，但脉络仍以警匪线为纲。疯子一再杀人，法律始终没辙，马哲杀了疯子，最后借疯脱罪。以疯治疯的黑色幽默

如同我在微博发的第一感受一样，整个观看过程都在导演所倚靠的模糊的胶片摄影和缓慢的叙事节奏中迷离，但当我从电影结尾留给我的错愕感走出后，逐渐回忆起小说原文贯彻始终的荒谬与疯狂，却体验到了一种巨大的空虚，本片无论是类型化的处理手段和执着于前后照应的设计形式，都是对原有文本多义性的双重背叛。
以下内容涉及大量原片和原著小说的剧透，初次观看记忆存在疏漏和错误的可能性，请谨慎观看
1.公民成为“编制”的疯子
在作为侦探电影这一层面，电影的确并没有直接告诉你凶手是谁

“河边的错误”精益！混沌吞灭了时代
转载请注明网址: https://www.firsthandip.com/dy/id-53351.html